No necesitábamos una precuela de la icónica película de terror de 1976, «La profecía», pero habríamos sido tontos si no hubiéramos esperado una. Las principales películas del género de esa época – Halloween, El Exorcista, La Masacre de Texas, Alien- han visto todas una nueva ronda de remakes, reboots y remixes en los últimos años, algunos tolerables, la mayoría no.
Por lo tanto, otro capítulo de Damien es tan inevitable como el ascenso del propio Damien. No es la primera vez que alguien lo intenta. Después de que la serie se apagó en 1991 con la película de televisión barata «La profecía 4: El renacer», las películas siguieron el camino de la mayoría del horror durante esa década y pasaron hasta 2006, una época de remakes principalmente de bajo nivel, para que los seis se alinearan una vez más.
Fue un refrito elegante pero completamente carente de alma (lanzado, por supuesto, el 6 de junio) y pasaron otra década para la obvia degradación a la pequeña pantalla, con la temporada fallida Damien, siguiendo al niño problemático mientras se convertía en un adulto.
Ahora volvemos atrás a donde todo comenzó con «La primera profecía«, anunciado en 2016 con el intrigante Antonio Campos de Christine, y ahora llega sin él pero con la pregunta que nos hacemos cada vez que Hollywood vuelve a la carga: ¿realmente necesitamos estar de vuelta aquí?.
Sorprendentemente, parece que quizás sí. «La primera profecía» está elaborada con más estilo y escrita con más pensamiento que la mayoría de las películas de terror de estudio en este momento podrido, superando una barra admitidamente baja con toda la confianza de lo original. Al igual que el audaz y retroceso tráiler que se está utilizando para promocionarlo, es mucho más artístico y llamativo de lo que debería ser, gracias en gran parte a la directora de televisión Arkasha Stevenson, cuyo atrevimiento funciona increíblemente bien hasta que realmente no lo hace, cuando se ve obligada a jugar según las reglas de la franquicia en lugar de las suyas propias.
La historia nos lleva de vuelta a 1971, cuando la joven estadounidense Margaret (la ex alumna de Juego de Tronos Nell Tiger Free) llega a Roma para comenzar una vida de servicio religioso. Inmediatamente queda maravillada por su entorno idílico y está lista para entregarse a su dios, pero algo no está bien. Margaret ha notado que una de las chicas es marginada, cuyas visiones le recuerdan a las que solía tener, y cuanto más investiga lo que podría estar sucediendo, más se da cuenta de que algo impío está en juego.
Dado que la mayoría de nosotros conocemos dónde y cómo comienza el original de Richard Donner, está claro que un bebé está en camino y desde una escena temprana macabra, Stevenson maximiza efectivamente el horror corporal del parto. Tiene un ojo agudo para lo grotesco, sabiendo cómo hurgar debajo de la piel y empujar los límites de hasta dónde esperamos que llegue una película de este tipo. Sin embargo, no todo es provocación sangrienta con su guion, coescrito por Tim Smith y Keith Thomas, encontrando inteligentemente una nueva forma de contar la antigua historia y, a diferencia de muchas otras películas de terror sobre el diablo, no es tan descaradamente evangélico como hemos llegado a esperar.
El fanatismo religioso es tan peligroso como el satanismo aquí, un hilo conductor provocativo que pone a la película en una interesante conversación con el horror liderado por monjas de «Immaculate» que se estrena el mes que viene, también culpando al pie de la cruz.
«La Profecía» se estrenó en un momento en que las películas de terror de estudio eran tan extravagantes y cinematográficas como cualquier otro género y Stevenson ha seguido esa tradición sobre gran parte de la táctica sin arte de hoy, su película tan suntuosa y específica con su recreación de los años 70 como cualquier drama prestigioso podría ser.
Pero es cuando la sombra de esa película realmente se hace visible que las cosas van cuesta abajo en un último acto de revelaciones obvias y torpes giros, una película algo forzada a alinearse con una franquicia. Es un lazo desordenado sobre un regalo por lo demás impecablemente envuelto, la escena final tan distraídamente mala que parece ser el resultado de la intromisión de la audiencia de prueba, uno casi puede sentir el momento en que Stevenson devolvió las riendas al estudio.
La conclusión sugiere que puede que no sea la última profecía, pero estoy mucho más interesado en ver qué puede hacer Stevenson a continuación, permitiéndole salir completamente de la sombra de lo que vino antes.
